Xilografia a chiaroscuro (4 blocchi: beige, mattone chiaro, grigio, bruno rossastro) in tre fogli di grandezza totale di 577 x 1192 mm, ritagliato all’immagine e controfondato. Iscrizioni sul cartiglio “Illustrissimo & Nob. Viro D.no D.no Richardo Boyle Comti de Burlington & Cork & c. / Magne Britanniae & Hiberniae Pari, Hibernae Archithesaurario; Hereditario Nobilissimi Ordinis Periscelidis Equiti & c. / Optimae Architecturae Instauratori ac Caeterarum Artium Liberalium Moecenati munificentissimo/ Singolare hoc Opus a Jacobo Robusti depictam in Schola S. Rocci Venetiis / adesrvatum J. B. Jackson Anglus qui Ligno Coelavit humilissime D.D.C. 1741″. Questa splendida xilografia, sebbene con i difetti indicati, esprime la massima qualità espressiva del grande artista inglese. Il progetto di tradurre con questa antica tecnica fatta rivivere dalle sapienti mani di Jackson, i grandi dipinti del Rinascimento veneziano, si deve alla volontà, nonchè al finanziamento, del Console inglese Joseph Smith, mecenate, collezionista e mercante d’arte, figura assolutamente centrale nell’arte veneziana del settecento. Per questa straordinaria opera è certo che Jackson si rifece direttamente all’opera di Tintoretto, considerando solo parzialmente la famosa incisione di Caracci.

A chiaroscuro woodcut (4 blocks: beige, light brick, grey, reddish brown) on three sheets with a total size of 577 x 1192 mm, trimmed to the image and backed. Inscriptions on the cartouche: “Illustrissimo & Nob. Viro D.no D.no Richardo Boyle Comti de Burlington & Cork & c. / Magne Britanniae & Hiberniae Pari, Hibernae Archithesaurario; Hereditario Nobilissimi Ordinis Periscelidis Equiti & c. / Optimae Architecturae Instauratori ac Caeterarum Artium Liberalium Moecenati munificentissimo/ Singolare hoc Opus a Jacobo Robusti depictam in Schola S. Rocci Venetiis / adesrvatum J. B. Jackson Anglus qui Ligno Coelavit humilissime D.D.C. 1741″”. This splendid woodcut, despite the flaws noted, demonstrates the supreme expressive quality of the great English artist. The project to translate the great paintings of the Venetian Renaissance using this ancient technique, revived by Jackson’s skilled hands, was made possible by the initiative and funding of the British Consul Joseph Smith, a patron, collector and art dealer, a figure of paramount importance in 18th-century Venetian art. It is certain that for this extraordinary work, Jackson drew directly on Tintoretto’s work, taking only partial account of Caracci’s famous engraving.